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¿Qué es una hemorragia? ¿Cómo puedo crear el motivo perfecto? ¿Y qué debo tener en cuenta a la hora de exportar mis datos para conseguir un resultado de impresión óptimo? Como expertos en motivos de impresión retroiluminados, conocemos las preguntas de nuestros clientes. - Y sabemos la respuesta:
Por favor, indique su número de pedido cuando lo cargue.
Para poder crear datos de impresión óptimos, es aconsejable conocer y comprender algunos de los términos técnicos de la tecnología de impresión y la optimización. Hemos resumido y explicado detalladamente las más importantes para nuestros clientes.
El sangrado es el área fuera de la pieza en blanco que se cose al labio de goma después de la impresión. Para evitar los destellos blancos, debe ser del 1% por la longitud del lado en todo su perímetro. Para tamaños de marco inferiores a 2000 mm, se requiere un sangrado de 20 mm. Tanto si se trata de una foto como de un diseño gráfico: el fondo del archivo de impresión debe llenar toda la zona de sangrado.
Con un tamaño de marco de 1000 x 3000 mm, el tamaño de los datos de impresión es por tanto de 1040 x 3060 mm. Las marcas de plegado, corte o registro habituales en los programas de maquetación no deben activarse dentro del formato de datos.
La zona de protección se encuentra dentro del espacio en blanco y describe el área dentro de la cual deben colocarse los textos, las partes importantes de una foto, los logotipos u otros elementos de diseño. El área fuera de esta zona es de un máximo de 20 mm. Para garantizar que todos los detalles permanezcan visibles en el formato final, todos los elementos importantes del diseño deben estar dentro de la zona de protección. Los textiles impresos tienen un alto contenido de elasticidad, por lo que existe el riesgo, especialmente con motivos grandes, de que los elementos con borde desaparezcan en el marco con el labio de goma. No se recomiendan los contornos ni los bordes de los motivos enteros. Pueden resultar ligeramente desiguales o descentradas debido a la flexibilidad del tejido.
Un color de proceso se crea imprimiendo ciertos colores en diferentes ángulos de la pantalla. En la cuatricromía clásica que utilizamos, son los colores cian, magenta, amarillo y negro. Por lo tanto, los datos de impresión suministrados deben crearse exclusivamente en CMYK puro. Si se utilizan espacios de color Lab o RGB, pueden producirse desviaciones de color.
El tamaño final de la impresión textil se llama corte. Es la zona del motivo que posteriormente se retroiluminará en el marco y es idéntica a las dimensiones del marco pedido.
El número de ppp indica la densidad de puntos en la reproducción de la imagen y es, por tanto, uno de los aspectos de calidad en la impresión. La abreviatura significa puntos por pulgada. Cuanto más fina sea la densidad de puntos, mejor se funden estos puntos de impresión para el ojo humano y mejor se percibe el resultado de la impresión. Como imprimimos en un sustrato texturizado (tela), necesitamos una resolución (densidad de puntos) de 72 ppp inferior a la de, por ejemplo, la impresión en papel (300 ppp).
En PIXLIP ofrecemos a nuestros clientes dos procesos de impresión diferentes. A continuación mostramos las ventajas y desventajas de los distintos procesos y qué proceso es especialmente adecuado para cada fin.
La impresión UV se considera especialmente respetuosa con el medio ambiente, ya que no contiene sustancias orgánicas volátiles. La tinta se cura con luz ultravioleta (UV) directamente después de ser aplicada a la superficie del textil. Así, a diferencia de la impresión por sublimación, la tinta no penetra en el tejido, sino que forma un acabado satinado en él. Este proceso permite obtener impresiones textiles nítidas y brillantes. El curado UV permite una alta resistencia de la impresión y ofrece protección contra el amarilleo, por lo que también es adecuado para su uso en exteriores. Las impresiones sólo se pueden almacenar y transportar enrolladas.
La impresión por sublimación es uno de los llamados procesos de impresión por transferencia. Los tintes de las transferencias prefabricadas se vuelven gaseosos bajo la influencia del calor y la presión y así migran a los poros abiertos de la fibra textil. Este proceso se llama sublimación. En cuanto la temperatura y la presión disminuyen, los poros se cierran y el colorante queda firmemente anclado en la fibra. El resultado es una durabilidad muy elevada. Las impresiones pueden almacenarse plegadas y transportarse a bajo coste.
No hay nada más inspirador que una hoja de papel en blanco. Es la oportunidad de poder crear algo único, o de tener que hacerlo. - Porque, ¿cómo se convierte una idea en el motivo convincente del que siempre habla el jefe? Mostramos cómo un pensamiento difuso se convierte en un mensaje central concreto y cómo un boceto se convierte en el cartel perfecto.
Un principio decisivo de la ingeniería se aplica al éxito del marketing: Que sea sencillo y breve. Especialmente en las ferias y en los escaparates, incluso los motivos publicitarios retroiluminados sólo pueden verse durante una media de 1 a 3 segundos, durante los cuales debe absorberse y descodificarse todo el mensaje. Esto obliga a la precisión y a la condensación del mensaje. Por lo tanto, recomendamos limitar el número de elementos principales a un máximo de 5: un titular corto y conciso en combinación con una división clara y de alto contraste del fondo, una foto de paquete y otros elementos visuales, así como el logotipo de la empresa.
La buena publicidad es un acto de equilibrio. A pesar de su sencillez, debe transmitir la información suficiente para que el mensaje del anunciante llegue. Por lo tanto, al construir el motivo iluminado, debe establecerse de antemano una jerarquía que incorpore la línea de visión y la dirección de lectura posteriores del espectador. Para acelerar el proceso de descodificación, todos los elementos del diseño deben estar claramente separados unos de otros. En consecuencia, debe evitarse la superposición de las imágenes de los envases y los símbolos de la marca con otros componentes de la imagen.
Especialmente en el entorno de las ferias, el posicionamiento correcto, la combinación de colores y la dimensión del logotipo de la marca son cruciales. Como representante visual del emisor, es una parte importante de la identidad corporativa y como tal se almacena en la memoria del consumidor. Por tanto, los logotipos deben ser visibles incluso a gran distancia y estar colocados de forma eficaz según la jerarquía del diseño.
Todo motivo publicitario se basa en lo que se denomina un visual clave, en el que se basa el mensaje central del diseño. Puede tratarse de productos, personas, eslóganes o logotipos. Sin embargo, es importante que se destaquen como elemento central y se coloquen de forma muy visible. Para subrayar su importancia, es aconsejable destacar también este protagonismo mediante una visualización proporcionalmente mayor en comparación con los elementos subordinados. Lo ideal es que el tamaño sea al menos el 40% de la altura del formato.
Incluso los motivos retroiluminados no siempre lo tienen fácil: especialmente en el sector de las ferias, tienen que imponerse en un entorno visualmente sobrecargado e inundado de estímulos. Los diseños sin color no pueden soportar estas exigencias. Se pierden. Por otro lado, el uso correcto de los acentos y contrastes de color crea composiciones de imagen emocionantes. La diferenciación cromática de los elementos favorece el efecto de impacto.
El efecto distancia es un aspecto central del diseño. Para garantizar una buena legibilidad de los titulares, se considera ideal un tamaño de letra del 12-15% de la altura del formato. Para las sublíneas, en cambio, se recomienda un tamaño de letra del 7-10% de la altura. Para no irritar el flujo de lectura del destinatario, se debe mezclar un máximo de 3 tamaños de letra.
Un mensaje publicitario textual tiene éxito si el espectador puede captarlo en 2 segundos. Por lo tanto, los eslóganes o titulares no deben superar las 5 palabras o las dos líneas.
La retroiluminación de los motivos publicitarios favorece una percepción globalmente positiva del mensaje. En combinación con un diseño amigable, este efecto externo provoca una mayor atención y un mejor recuerdo por parte del destinatario. Sobre todo, la representación de los rostros debe apoyar este efecto.